十二把不同款式的椅子从各地借来，八号坐着象征着真理和权威的法官椅子，三个跳梁小丑都坐着戏剧里才会出现的古典椅。

他们每个人都戴着耳麦，说起台词来清晰入耳，情绪也全程都在点上。

从第一轮举手表决开始，群像就已经颇为清晰了。

重视这个议题，真正在思考生死选择的人，不仅坐的笔直，而且举手时有个标准的直角。

而像戚麟和其他几个心不在焉的，不仅垮着肩膀瘫在那，举个手也跟伸手拦的士似的。

在每个角色起来说话时，不同角色的形象被再一次的强化。

人们通过教养和立场的影响，来选择是否聆听其他人的发言，是否予以目光的注视。

低素质的角色会翘着二郎腿边说边抖，甚至当着大伙儿的面一会儿剔牙一会儿抠耳朵。

电风扇坏了，窗子又小，伴随着气温升高，脱衣服的脱衣服，拿衣角扇风的露着半个肚子，有的姑娘一脸嫌弃的又喷了点香水，惹得旁边的人猛地打了个喷嚏。

低头专心抽烟的，一会儿一个电话响起来的，还有脾气越来越暴躁，没事就用指节敲桌子的，全都在反应不同人沉默时的状态。

秦以竹越看眼睛越亮，笑容也扬了起来。

表演的改编，当真让人颇有些惊喜了。

电影和话剧不一样。

电影有特写和近景，可以引导观众去注意一些被刻意设计的点。

可是话剧是在一个舞台上，十二个人坐在桌子前，如何能有戏剧效果，如何能让观众意识到每个人的状态和立场转变，全都要进行话剧式的改编。

这时候，导演和演员的功力才进一步的被彰显。

坐在靠外的演员依次起身，或者在旁边接电话，或者是负气似的到角落里闷着。

被进一步暴露的、靠里的演员便如同得到了近景描写，更加轻松的能够吸引大家的眼球。